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《書畫藝術報》第43期:歐陽慧齡國畫藝術欣賞

點擊數:13632017-09-14 16:38:47


歐陽慧齡,湖南省政府文史館館員、湖南省畫院專職畫家、中國美術家協會會員、國家一級美術師、湖南省民盟書畫院副院長、民盟中央美術院理事、湖南芙蓉畫院特聘畫家。

作品曾多次參加全國展覽并獲獎,曾在《人民日報》、《美術》雜志等多家刊物發表作品;湖南衛視曾專題報道其人其畫;曾受國務院邀請作畫《占盡人間春色》,此畫現已懸掛在中南海宴會廳;曾被《中國書畫報》兩度評為當代最具潛力的十位畫家之一;曾在日本、香港、廣東、甘肅、婁底、武岡等地成功舉辦畫展。2000年出版了《歐陽慧齡國畫作品優選》,2010年出版《歐陽慧齡作品選集》,2013年出版《麗色清香 歐陽慧齡牡丹荷花作品集》。





至真 至善 至美

——我的作畫如是觀

文 / 歐陽慧齡


為人貴在真誠,為藝亦然。唯其先能動己,然后才能感人。作畫,實為畫家自寫本心,更應以真誠為先,然后通善融雅,以求至美。

在諸多的藝術門類中,我選擇了繪畫作為自己恒久的精神領地,因為它是我痛徹的愛,是我心中的禪,是我的精神家園。它使我明心、安心,在有為與無為,出世與入世,理性與感性,傳統與現代間體驗歡娛,完善心境,凈化靈魂


寫意,是中國畫獨特的美感形態與審美趨向,在寫意中,畫家以主觀的感受和把握,以這一特定的形式語言結構,達到“物我兩忘”的境界,并在心手一致的協調中,抒發自己的情懷。我喜歡采用寫意的手法畫畫,有時也會吸收一些西畫中的表現手法。比如我畫《銀色的夜》,是用傳統寫實的手法勾勒線條,然后采用西畫方法暈染造勢。我比較注重意境的烘托,因為一幅好的作品首先要有“意”,有了“意”才有內在的精神。我神往那種“瀉胸中之丘壑,潑紙上之云山”的痛快淋漓,超逸灑脫,不求形似但求神韻的精神世界。因此我在創作《銀色的夜》時,掏心掏肺地畫,漓漉的墨暈,迷蒙的夜色,無力的東風微微地吹拂,幾朵素潔的荷花迎風搖曳,幽幽楚楚,意緒綿綿,婉麗里依稀透出襲襲清寒,花間自有馨香,卻也有淚水,只是不肯輕意落下來。


而另一幅作品《荷魂》,我試圖表現荷花的一種苦澀、磅礴和蒼如古鐵的氣度,又透過和曙的陽光,充分顯現荷花其生命力的頑強和與自然世界融為一體的壯美。

《國風》畫的是牡丹,牡丹這樣的題材是很多畫家所喜歡的,代有高手,精品力作迭現。如果我想在此基礎上有所建樹難乎其難,然而我不想落入俗套地去畫牡丹,不想僅寫牡丹的富麗與華貴,而是想通過對牡丹特定時空下的描寫,營造朦朧、夢幻、靜謐的意境,抒發自己對自然的獨特感悟,并通過這凄麗壯美的境界,來歌頌牡丹高雅素潔的另一種品格,打造自己心靈深處的“牡丹園”。畫畫如寫心,我崇尚這個道理。


我自知自己是個普通人,唯有以一顆平常心,孜孜不倦地學、想、做。做得好了,世人自會珍惜我的作品,正是這種心態,激勵我青燈冷凳,上下求索。多少年來,不論是周末還是節假日,日復日,年復年,寒來暑去,春來秋往,憑借一盞燈、一張紙、一支筆,任我在五彩繽紛的藝術大海里細膩地享用著寧靜,享用透過窗簾的夜色,滲出溫馨的情懷。我象是一位虔誠的信徒,沿著朦朧而清晰的軌跡,在朝圣的路上慢慢前行,沒有沮喪,沒有寂寞,只有靈魂的感動和情感的升華。


我深知山外有山,且藝無止境,唯有窮畢生之精力,不息之激情,方能求得自己藝術之完善于萬一。在留住美和創造美的同時,使自己變得更清醒、更純粹、更自由,也讓自己的繪畫更接近藝術的本意——至真、至善、至美。






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