《書畫藝術(shù)報》第56期：“余德泉題詠湖南”書法展特刊

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開幕式：

2018年3月10日上午10:00

展覽地點(diǎn)：

湖南長沙市湘江北路湘江壹號譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館（四樓、五樓）

余德泉，四川瀘州市敘永縣人。一九四〇年生。一九六五年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系語言專業(yè)。中南大學(xué)教授，中南大學(xué)楹聯(lián)研究所所長，我國首位對聯(lián)學(xué)研究生導(dǎo)師，中央文史研究館書畫研究院研究員，湖南省文史研究館館員，中國楹聯(lián)學(xué)會名譽(yù)副會長，湖南省楹聯(lián)家協(xié)會主席,湖南省湘江書畫院院長。主要著作有《古漢語同義虛詞類釋》，詩律、詞律、曲律和聯(lián)律（高?！豆糯鷿h語》教材四章），《對聯(lián)縱橫談》《對聯(lián)通》《對聯(lián)格律對聯(lián)譜》《余德泉對聯(lián)文論》《中華對聯(lián)通論》《得月齋聯(lián)稿》《余德泉詩聯(lián)新稿》《余德泉詩聯(lián)自選集》《簡明書法教程》《章草大典》《章草傳帖》《章草論語》《余德泉章草論語》等三十余部。長于章草、隸書等多種書體。曾應(yīng)邀到臺灣淡江大學(xué)等多所院校講學(xué)。二〇〇七年獲中國楹聯(lián)學(xué)會首屆“梁章鉅獎”第一名。二〇一二年在北京大學(xué)舉辦個人書法展。二〇一三年獲選參加中俄兩國在俄羅斯聯(lián)合舉辦的《中國書畫展》。

《書畫藝術(shù)報》

詩聯(lián)書法創(chuàng)作自述

文/余德泉

本人從小即愛讀書與背書。由于幾歲便背過《聲律啟蒙》，私塾一年又背過《三字經(jīng)》《百家姓》《千字文》《增廣賢文》與一些朗朗上口的地方日用雜字之類，并記過一些民間花燈唱詞，于押韻、對仗已有感知。一九五四年考入初中。初二開始體悟敘永話之五聲并歸納出判別規(guī)律，加之課本有舊體詩，漸知平仄分辨，聽講王之渙《登鸛雀樓》與杜甫《客至》等詩，又知五言與七言律句之平仄格式，于是萌發(fā)寫舊體詩的念頭。初中階段寫過幾首，沒有保留。高中正逢大躍進(jìn)，政治運(yùn)動不斷，生活極苦，沒心思寫。一九六〇年考入北京大學(xué)中文系語言專業(yè)后，恩師王力先生主編之《古代漢語》，舊體詩系必修課程，詩賦詞曲等均要系統(tǒng)學(xué)習(xí)。結(jié)合“通論”之規(guī)則介紹，讀了許多相關(guān)作品，感覺特好者便背下來。學(xué)《音韻學(xué)》與《方言學(xué)》又得以從縱橫兩個方向全面深入了解漢語聲韻調(diào)系統(tǒng)古今之區(qū)別與聯(lián)系。加上自身愛好，每種詩體，無論講過與否，都先弄清規(guī)則，分析范例，再仿作兩三首，久而久之諸多詩體之寫作漸次熟悉。即以辭賦而言，由于騷賦、漢賦與駢賦等皆下過工夫，如今著筆仍得心應(yīng)手。然一入大學(xué)便逢批“人性論”，隨后又不斷強(qiáng)調(diào)階級斗爭，一些老師因所謂政治問題而抬不起頭，同學(xué)也有因說錯話或者不聽話而挨批判者，創(chuàng)作情緒也提不起來，仿寫的東西亦寫過即毀。本書所收最早一首舊體詩為一九七二年所寫七律《秋登岳麓山》，反映“文化大革命”時期之郁悶，如何保存下來，已記不清楚。改革開放，政治環(huán)境相對寬松，文壇日趨活躍，本人創(chuàng)作亦漸少顧慮。二十世紀(jì)八十年代初起，由于研究對聯(lián)，一段時間，創(chuàng)作主要以對聯(lián)為主。二〇〇三年出版第一部個人作品專輯《得月齋聯(lián)稿》，收入對聯(lián)五百七十副，詩詞曲僅七十五首，可見其時狀況。同年秋，二十一世紀(jì)高等院?；A(chǔ)性核心課教材《古代漢語》主編湯可敬先生約本人撰寫“詩律”“詞律”“曲律”和“聯(lián)律”四章，于我詩詞之創(chuàng)作不僅基礎(chǔ)夯得更實(shí)，而且激發(fā)出更多的熱情。后來本人能走一路寫一路，詩詞越寫越多，與參與撰寫此教材之推動不無關(guān)系。二〇〇九年又印出第二部個人專輯《余德泉詩聯(lián)新稿》，收入對聯(lián)三百二十四副，詩詞二百六十六首。對聯(lián)作品雖仍占多數(shù)，但詩詞數(shù)量已明顯上升?！队嗟氯娐?lián)三稿》尚未付梓，迄今已存對聯(lián)三百八十余副，詩詞三百五十一首。盡管對聯(lián)仍占多數(shù)，詩詞數(shù)量已接近持平。本人寫新詩亦始于初中階段。進(jìn)校不久，偶然讀到郭沫若之《女神》，大開眼界。高中校圖書館雖然不大，也有些新詩著作可借。大學(xué)期間《中國文學(xué)史》當(dāng)代部分有新詩內(nèi)容，介紹若干名作家及其代表作，又讀了不少作品。后來又受到外國詩的影響。到“文化大革命”為止，或長或短先后寫過約二百首新詩?！拔幕蟾锩敝幸蛉虩o可忍寫過一篇小說對當(dāng)時所在學(xué)校一位總務(wù)主任不擇手段殘酷迫害老師進(jìn)行揭露，在其掌權(quán)之后竟因此將本人關(guān)入“牛棚”勞動改造達(dá)八個月之久。此前見有的老師因日記被斷章取義而受批判，怕被無端曲解引來災(zāi)禍，已將詩本連同若干書籍寄放于一農(nóng)民家，抄家雖躲過，卻被這位農(nóng)民一張張扯去裹煙抽掉。當(dāng)聽其稱贊紙張“裹煙很好”時，不免啼笑皆非?！拔幕蟾锩焙笃诒慌傻剿さ貐⒓有麄鞴ぷ饕矊戇^幾首，刊在油印報上，但底稿和油印報均未留下。本書刊出之一首即《請到敘永作客吧》，寫于一九六三年，還是夾在放有小孩照片之鏡框內(nèi)才保存下來。

書中所收之“序”與“記”本在散文而非韻文之列，但因“序”一般都在詩前，且為詩而作，如《滕王閣序》然，而“記”的數(shù)量不多且較常用，也就沒有完全刪去。

兒時背過的《聲律啟蒙》乃本人最早之啟蒙讀物。大學(xué)期間讀《楹聯(lián)叢話》等書，又得再度啟蒙。由于上文所述原因，仍然未寫對聯(lián)作品。一九七九年年底，本人開始將對聯(lián)作為一個學(xué)科進(jìn)行研究。次年春即在《長沙晚報》連載第一篇文章。作品此前亦有一些，但因沒想過將來會出什么作品集，直到八十年代中期，僅存一副婚聯(lián)。三十年來，本人對對聯(lián)之方方面面作了系統(tǒng)探索，先后出版過《對聯(lián)縱橫談》《中國長聯(lián)三百三》《對聯(lián)通》《對聯(lián)格律對聯(lián)譜》《古今絕妙對聯(lián)匯賞》《余教授教對聯(lián)》《余德泉對聯(lián)文論》等著作。在研究過程中，本人找到了先賢們使用概率最高亦最具科學(xué)性之馬蹄韻法則并整理發(fā)表。二十年來，盡管有過一些不同意見，然自本人總結(jié)倡導(dǎo)馬蹄韻以來，連同被我相繼命名之朱氏規(guī)則與李氏規(guī)則等，均在討論中逐漸得到推廣。不僅聯(lián)友創(chuàng)作自覺遵守者日益增多，諸多征聯(lián)評審以其指導(dǎo)進(jìn)行，作品批評亦被引為重要依據(jù)。二〇一〇年冬自覺應(yīng)對三十年之對聯(lián)研究作一總結(jié)，對對聯(lián)學(xué)科之經(jīng)緯作一梳理，始撰《中華對聯(lián)通論》。時過五載，八易其稿乃告完成?！锻ㄕ摗钒鶄€大方面十九章七十余節(jié)，一百余萬字，已得到國家新聞出版總署出版基金資助，在天津教育出版社出版，且被國家新聞出版總局作為第二屆弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基本讀物向全國推薦。

二〇〇〇年以前主要寫對聯(lián)，其后則詩聯(lián)并重。時至今日，除散失者外，已創(chuàng)作對聯(lián)近一千三百副，詩詞近七百首。

無論詩與對聯(lián)創(chuàng)作，本人都嚴(yán)格要求自己：第一，必須有感而發(fā)，絕不無病呻吟。因得生活、史跡與“江山之助”，本人詩詞大都寫在日常生活與參觀游覽途中，對聯(lián)亦多有針對性。第二，必須符合規(guī)矩，唯遇到不可更改之專名之類才有例外，而這也僅屬個別情形。因自己未放心者絕不拿出，為一件作品改上十次八次乃常有之事。因深知創(chuàng)作天外有天。本人雖對詩聯(lián)規(guī)則與創(chuàng)作技巧很了解，但情感、靈性與思路時有不同，自然不會每件作品均達(dá)上乘。原發(fā)表過的有些又作修改，就因現(xiàn)在又有新的認(rèn)識。

本人幼時也喜歡寫字，不到十歲就用毛筆給父親抄錄醫(yī)書。私塾與小學(xué)都碰到書法很好的老師，受其影響，興趣大增。初中高中參與學(xué)校辦刊，從粉筆到鋼筆字均得到磨練?！按筌S進(jìn)”中又經(jīng)常寫標(biāo)語，斗大之字亦能駕馭，不過亦只是比一般稍好而已，談不上書法水平。大學(xué)開《文字學(xué)》課，從甲骨文、金文、小篆一直學(xué)下，不僅各種書體得以見識，且文字之發(fā)展脈絡(luò)與六書原理等均有清楚把握，這為后來能迅速掌握諸多書體之寫法打下良好的基礎(chǔ)。畢業(yè)前夕，為寫論文，本人從掌握五百四十個部首開始，將許慎《說文解字》近萬個篆字全部默寫下來，并從差異分類中找到題目。寫出之論文還作為中文系兩篇論文之一被選送參加“全校優(yōu)秀論文展”。九十年代初，為教學(xué)需要，本人翻閱上百種碑帖，進(jìn)一步考察中國書法源流、字體演變、結(jié)構(gòu)原理、書寫要求與章法特點(diǎn)等并寫成《簡明書法教程》一書，這是本人研究書法之第一部著作。由于本人隸書基礎(chǔ)較好，既文且雅之章草乃隸書之草寫，較易上手，加之章草所寫之人甚少，于是又將章草列為書法主攻對象。在老伴幫助下，經(jīng)過十年努力，編出厚達(dá)一千六百九十四頁之《章草大典》。又三年，編出近一千頁的《章草傳帖》。在編纂兩書特別在編列《章草大典》之《同形字一覽》《近形字一覽》《相同偏旁不同的寫法》《不同偏旁相同的寫法》諸表過程中，因不斷分析比較，潛移默化，章草之書寫也逐漸成熟。十余年間，本人抽空研究帛書、楚簡與汗簡等書體之藝術(shù)特征與書寫技巧，亦頗有收獲。《余德泉詩聯(lián)自選集》所作上百幅書法插圖與《余德泉題詠湖南》中二百余幅書法作品，可見基本面貌。為寫好這些作品，每幅字從書體選擇到章法安排都費(fèi)了思考。有些作品一寫再寫，即使小的問題亦不放過。對聯(lián)書寫方面，本人在拙著《中華對聯(lián)通論》中指出，常式、龍門對與琴對為對聯(lián)三種基本書寫方式，但上下聯(lián)寫在一張紙上或者碰上特長款時安排又有新的發(fā)展。在書寫兩本書的對聯(lián)時，除三種基本格式外，亦采用新的變式以盡量避免面目雷同。這一部分可以視為對聯(lián)書寫新老章法之集中展示。

（本文選自余德泉新著《余德泉詩聯(lián)自選集》自序，標(biāo)題為編者所加，本刊刊出前個別地方作者又作了修改?！队嗟氯娐?lián)自選集》一書已由中州古籍出版社出版，《余德泉題詠湖南》一書已由河南美術(shù)出版社出版。）