【692期】古雅濃墨君子氣——周宗岱

點擊數：10352018-03-16 14:51:47

藝術簡介

     周宗岱，原籍湘潭縣，1937年出生于長沙市。畢業于湖南第一師范。1956年，調湘潭縣文化館任美術干部。1957年，有四件作品在省第一屆美展展出。曾任湘潭市文化局副局長，湘潭市文聯副主席。1979年后，展出、發表書畫作品及論文、散文甚多，出版了理論專著《美辨》。2004年獲《國畫家》藝術創作獎和藝術研究獎。2007年，山水畫獲《齊白石獎》銅獎，論文獲優秀獎。10月在中國國家畫院舉辦個人畫展(國家畫院、湖南省文聯共同主辦)。2013年，入選“湖南省文藝人才扶持三百工程”。2013年，被湘潭市政府評選為“湘潭市首屆文化名人”。現為中國書協會員、中國美協會員。

圖文欣賞

王魯湘讀周宗岱

    我所認識的美術界朋友不可謂不多，佼佼者亦眾，但論功底之全面造詣，有如周宗岱者，實在不多。他有深厚的藝術史修養，嚴謹的美學思辨訓練，一流的文字表達能力，西畫素描和色彩的基本功，數十年書法、篆刻的鉆研。就像一個明識遠圖的建筑師，他不慌不忙地，日積月累地，準備好了基石、磚瓦、梁柱，一幢偉大的屋宇，假以時日，就會落成。

     在暌違近三十年后，甲午歲尾的一個寒夜，我從北京來到周宗岱位于湘潭郊外的畫室，把他這幾十年畫的精品花鳥和山水，飽飽地看了個夠?？吹梦倚幕ㄅ?，看得我狂呼大叫，看得我額頭出汗。真的是好哇!就像好久沒吃過正宗湘菜，回到家鄉第一餐，一定辣個通身汗透一樣，這個寒夜觀畫，讓我過癮。

  從龔賢到黃賓虹，這就是周宗岱耳順之后的覺悟。他沒有走捷徑，一朝便入如來境，不是頓門，而是循序漸進的漸門，次第修行。先精謹，再華滋;先堅實，再紛呈;先沉厚，再渾厚;先有法，再無法。

    我們今天看到的周宗岱山水畫的面貌，點染勾勒，全部中鋒用筆，線條方正如屈鐵，力道遒勁，支撐起一幅畫的骨體，無一筆促弱纖薄，真力彌滿，積健為雄，無兒女態，亦無江湖氣，不忸怩，也不霸悍;有書卷氣，也有煙火味，沒有故作高蹈的冷逸姿態，更無取媚時俗的市井氣息。

   他作畫堅守雅操，堅持“古之學者為己”的藝術態度，一筆一劃，一丘一壑，一枝一葉，皆發為心聲，認定其為人品的真實寫照，不欺心，也不欺世。所以，他的山水畫，有一股堂堂正正的君子氣象。

     王國維于“崇高”和“優美”兩大美學范疇之外，別立一格，謂之“古雅”。周宗岱近來所作山水，當得起“古雅”二字。“古雅”實際上是一種格調，它需要風骨的支撐，也需要學養的涵泳，是賓虹老人一再強調的“純全內美”，“是作者品節、學問、胸襟、境遇，包涵甚廣?！敝茏卺返纳剿嫞呀洶@一切。

    他的花鳥畫總有幾根粗獷的直線貫穿畫面，就像蓋房子的梁柱，所以他的花鳥畫有一種建筑的結構感。在這個用濃墨、有時甚至是焦黑支撐起來的梁柱間，他會把花朵畫成攝影中的特寫那樣放大，直撲眼眉，有時候一朵花就把一張四平尺的斗方全占滿了。這就使得他的花都很搶眼，也很招搖，一點也不講究含蓄，絕對是生命的怒放，轟轟烈烈，照眼驚心!偌大一朵花突至前景，逼近眼簾，當然色彩就要達到飽滿、響亮、艷麗的極致，不如此就不能用其飽漲的構圖相匹配。

    于是，周宗岱以其學水彩、油畫的基礎，搞出了這種“濃墨重彩”的花鳥畫。

    中國傳統繪畫中那些非常高妙的主張和實踐，與20世紀以來的西方現代藝術有許多契合之處。在傳統繪畫中發掘所謂的“現代性”，那種被歷史語境遮蔽了的精彩部分，從而使中國畫實現“現代性突圍”，就成為許多畫家或自覺或不自覺的努力。在花鳥畫領域，湖南的齊白石、王憨山、易圖境、周宗岱，就是很有典型性的四位畫家。

易圖境和周宗岱的路徑更相近些，他們都消解了花鳥畫的文學性、書法性，滿密的構圖更具現代感，更濃的墨與更艷的色，包括用掃筆留白來表現光影效果，用環境色來強化色調，用對比色來加強效果，都比齊白石和王憨山走得更遠。

環顧中國，一百年以來，好像也只有這四位湖南畫家在花鳥畫的現代性上走得最遠，彼此之間也靠得最近。在他們身上，最頑強的保守性和最大膽的革命性，總是充滿張力的結合在一起;最原始的生命力與最高雅的文化感，也總是充滿張力的扭結在一起;很土，很民粹，但又很洋，很現代。很農民，又很文人。很生活，又很文氣。

這是很有趣的藝術現象，值得深入研究。

我個人認為，這是湖南人身上的生命力在藝術上的爆發。不爆發于人物畫，也不爆發于山水畫，而是爆發于更容易抒瀉懷抱與性靈、更主觀更語言感的大寫意花鳥畫，是有原因的。

搞清楚、弄明白了個中原因，就能懂得湖南人了。

　　(本文系作者為《周宗岱作品集》所撰序文，有刪節。)